吴谨言与王星越联袂主演的《墨雨云间》，以其紧凑的剧情和复仇主线，正悄然引领一股影视潮流。观众们不禁将吴谨言饰演的薛芳菲与她之前在《延禧攻略》中深入人心的魏璎珞角色相提并论，两者皆以坚韧与智谋诠释女性复仇的精彩篇章。
追溯历史，"女性复仇"题材自古以来便贯穿于各类文学作品之中，从唐传奇到明清小说，再到今日的影视荧幕，其魅力经久不衰。然而，值得注意的是，现代的女性复仇剧并非推崇以暴制暴的私刑复仇，而是倡导在法制框架下，以正义战胜邪恶的叙事模式。
从《回家的诱惑》到《甄嬛传》，从《锦绣未央》到《延禧攻略》，乃至《墨雨云间》，国产女性复仇剧在承袭古代文学传统的同时，亦有所创新，尤其在女性价值的呈现上。不过，这些作品也面临着局限，过度追求短暂的“爽感”而忽视了深层次的社会探讨。
母题之一：家族荣誉的捍卫
古代文学中的女性复仇故事，往往围绕着家族荣誉的捍卫而展开。如《谢小娥传》中，主人公谢小娥在历经家破人亡的惨剧后，化身男儿，以智慧与勇气揭露真相，为父兄雪耻。而《锦绣未央》与《延禧攻略》则将这一母题置于宫廷斗争的背景下，女主角心儿与魏璎珞分别背负着家族的仇恨，踏入险象环生的政治漩涡，誓要为亲复仇。
母题之二：妻妾间的较量
封建社会的妻妾制度，催生了一类独特的女性复仇故事。妻妾间的明争暗斗，尤其是妻妾与婢女之间的权力博弈，成为古代女性复仇的另一重要母题。《甄嬛传》与《知否知否应是绿肥红瘦》便是这一主题的代表作，展现了女性在家庭内部的抗争与自我救赎。
母题之三：负心汉的报复
女性复仇的第三个常见母题，源于对负心汉的报复。《王魁传》与《回家的诱惑》中的女性角色，皆因遭背叛而走上复仇之路。这些故事深刻揭示了封建社会中女性的脆弱与无助，以及她们为寻求正义与尊严所付出的努力。
进步之处：女性意识的觉醒与展现
国产女性复仇剧在传承古代母题的基础上，更注重展现女性意识的觉醒与自我成长。如《墨雨云间》中的薛芳菲，不仅勇敢地向不公挑战，更以实际行动批判封建礼教对女性的束缚，呼吁平等与自由。这些剧集通过女性角色的智慧与勇气，展示了女性在社会变革中的力量与潜能。
然而，女性复仇剧也面临着"廉价爽感"的局限。尽管《墨雨云间》等作品凭借快节奏与反转情节吸引了大量观众，但过度追求感官刺激，往往牺牲了剧情的深度与人物的立体性。此外，剧中女性角色的成功复仇，往往依赖于不公正体系的运作，而非真正意义上的社会变革，这无疑限制了作品的价值导向与社会影响力。
总体而言，国产女性复仇剧在刻画女性角色的智慧与力量方面取得了显著进步，但如何在娱乐性与社会价值之间找到平衡，避免落入简单化的"爽剧"陷阱，仍需创作者们深思与努力。