由吴谨言、王星越联袂主演的女性复仇题材剧集《墨雨云间》近期风靡荧屏，犹如一股清流，搅动了剧集市场的平静。吴谨言在剧中扮演的薛芳菲一角，令人不禁联想起她之前在《延禧攻略》中饰演的魏璎珞，同样坚韧不拔，同样充满复仇的火焰。
女性复仇，一个自古至今屡见不鲜的叙事主题，穿越了唐传奇、明清小说，直至今日的影视作品，经久不衰。然而，复仇的含义并非简单粗暴的以牙还牙，而是在合法框架内，用正义之手拨乱反正，正如《墨雨云间》等国产女性复仇剧所展现的那样。
从《回家的诱惑》到《甄嬛传》，再到《锦绣未央》和《延禧攻略》，国产女性复仇剧承袭了古代小说的母题，同时也融入了新时代的思考。尽管这些剧集在某种程度上受限于提供“爽感”的需求，但它们也在努力探索女性价值的新表达。
母题之一：家族之仇，是古代女性复仇故事的常见形式。主人公的家族蒙冤，她背负着恢复家族名誉的重任，踏上了复仇之旅。《锦绣未央》中，北凉公主心儿的命运转折，以及《延禧攻略》中魏璎珞入宫的目的，皆源于家族之仇。
母题之二：妻妾之争，展现了封建社会中女性间因地位差异而产生的复杂情感纠葛。妻妾之间的争斗，不仅仅是情感上的较量，更是地位与权力的博弈。《甄嬛传》和《知否知否应是绿肥红瘦》中的女性角色，都在这样的背景下，经历了从受压迫到觉醒的转变。
母题之三：复仇负心汉，是女性复仇故事中最为人们熟知的情节。女性因男性背叛而走上复仇之路，这不仅是对个人情感的捍卫，也是对不公社会秩序的挑战。《回家的诱惑》和《墨雨云间》中的女性角色，都以各自的方式，向负心汉发起了决绝的反击。
国产女性复仇剧的进步在于，它们不再局限于表面的复仇情节，而是深入探讨女性的内在觉醒、自我成长与对不公的反抗。《墨雨云间》中的薛芳菲，不仅寻求个人复仇，更是在追求平等与正义的道路上，展现了女性的力量与智慧。
然而，女性复仇剧也面临着局限，即过于追求“爽感”，有时牺牲了故事的深度与艺术性。《墨雨云间》虽以快节奏、强情节吸引观众，但长期来看，这种快餐化的创作方式可能会影响影视创作的多元化与可持续性。
此外，女性复仇剧中的抗争路径，虽然反对“以暴制暴”，但却往往利用不公正的机制达成目的。这种做法虽然在剧情中看似合理，却在一定程度上强化了不公正的制度，而非从根本上改变它。真正的女性解放，需要的不仅仅是个人的胜利，而是整个社会环境的变革，让每个女性都能在公平正义的保护下感到安全。
国产女性复仇剧，如《墨雨云间》，在带给观众即时满足的同时，也引发了对于女性价值、社会正义以及女性抗争路径的深刻思考。我们期待着，未来的作品能够在“复仇一时爽”的表象之下，挖掘更加丰富多元的女性叙事，探索真正意义上的女性解放之路。