继《小姐》（The Handmaiden，2016），久违六年，韩国导演朴赞郁舍弃其标志性，甚至已风格化的视觉印记，反以过去作品较少出现的快速剪辑、对位熔接等手法完成新作《分手的决心》（Decision to Leave，2022）。在此差异的基础上，本作围绕的“爱情”母题亦有别于过去朴氏着重表现及深究的面向。
可以说，《分手的决心》开创的全新叙事逻辑，呈现出朴氏自身创作系谱的新转向。本文试论《分手的决心》中的爱情角力，指出贯穿其中的“他者”（the Other）思维。其次，阐释该作出现两次，由宋瑞莱（汤唯饰）说出的“让我成为你的未解悬案”一词。笔者认为，这句话贯穿了全作意欲营造之关是张力，并成为片中主要角色情爱转折的关是隐喻。
过去朴氏大多借视觉语汇描绘角色互动，并推动叙事；然而，《分手的决心》反而持续经营叙事埋下之同时具有“貌合神离”与“神合貌离”的矛盾张力，并使其顺应于角色设定（刑警与嫌犯），聚焦且拉展出“悬案”与“破案”此二后成为推动角色关是的隐喻。此一张力，并非以特定的视觉语汇呈现，而是返回叙事本身，使这些未必能够直接“瞥见”的情感角力回归至演员的表演中，让叙事与表演升至台前，完成这部围绕在侦案与追猎，最终回归至爱情母题的作品。
在这样的前提下重新检视片中的关键情节，驱动宋瑞莱不断犯案的原初动力——为了与海俊（朴海日饰）诀别；或者说，在诀别的同时预留再次相遇的可能——使“分手的决心”成为推拉共存的矛盾姿态，并促成主角二人数次相遇又分离的桥段。
片中数次“分手”的原因，超越社会意义上海俊因失职产生罪恶感，却又因两人情事而无法真正逮捕对方的矛盾；反之，存于叙事之因果与角色情绪转折的表层意义，实际上仅能在服膺于角色设定，阐释二位分分合合的表层原因。而要能真正厘清两人分合的内在原因，甚至，将其辐射至片中另组具爱情关是的人物——海俊及其原配秀完（李贞贤饰）——指出其看似突然，实则早有迹象的破裂关是，必须回归到“他者”之于爱情的讨论中。
看似有些吊诡的是，在一一个寻求知己，甚至积极创造“相同者的天堂”，即“同温层”的年代，为何需要讨论他者？甚或，进入到爱情或爱欲（eros）的语境中，他者究竟意味着什么？面对与自己各方面“契合度”皆非常高，换句话说，能够完全“了解”自己的爱侣，为何终将是一场迟至的灾难？将这些诘问代入《分手的决心》，为何原先因公无法于周间相处，只能成为“周末夫妻”的海俊与秀完在后段因调职，有了更多时间陪伴彼此的情况下会走向分手（且永不重逢）的结局？该桥段中的关键要素，并非所谓“新鲜感”，抑或“外遇”造成的“后果”；相反，从聚少离多到聚多离少，实际上隐含的是“彼此是否作为对方的他者”此一关是变动。
亦即，这是一一个“他者的消失”（the expulsion of the Other）的隐喻——单论两位角色之间的互动关是，片头行房时海俊依然对着电视出神、为秀完创造心不在焉的距离迷雾时，两位（或至少以秀完的角度来说）仍因聚少离多产生之投射等因素处于具否定性（negativity）缓冲彼此的安全地带。然而，当他们开始有大量时间相处，否定性的语汇开始被置换成肯定性（positivity）的修辞，相同者的地狱（inferno of the same）悄然诞生。