漫威宇宙第四阶段之前，“家庭”一直是所有漫威电影的主题之一，一群星际杂兵可以组成家庭，一群心灵受创的超级英雄可以组成复仇者联盟。这些小家庭弥补了一个体彼此的缺憾，让他们的超能力组合出更强大的力量……导演是枝裕和的新电影《掮客》乍看之下，也是一群社会低层阶级组成超越血缘家庭的故事，但这部电影并没有漫威电影那么天真，这一个临时家庭仍然要面对比灭霸还恐怖的现实压力、并且进行一一个残酷的任务：他们要兜售一一个刚出生的婴儿。
《掮客》电影剧情故事介绍
大雨夜，一名女子（李知恩饰）带着婴儿来到教会医院，她在收容弃婴的保护舱前，放下婴儿后离去……相铉（宋康昊饰）与东秀（姜栋元饰）计划带走婴儿卖掉。但隔日这名女子前来教会要求索回婴儿，相铉与东秀被迫透露他们的贩婴计划，并答应让母亲一起上路分取收益。在三人组背后，是妇女青少年组的刑警秀珍（裴斗娜饰）和下属李刑警（李周映饰），她们跟踪相铉一行人，计划在他们交易婴儿时，以现行犯逮捕他们……一场漫长的猫鼠游戏缓缓展开，而这群贩婴者各自身上的谜团也将一一揭晓……
单单看剧情大纲，这是一一个极其类型电影的公式发展，身为洗衣店老板的相铉，欠下高额赌债，因此与育幼院出身的东秀合作，在东秀工作的教会医院里，趁深夜无人时窜改收容纪录偷走婴儿牟利。在我们看到IU（李知恩）饰演的年轻母亲登场前，我们不知道这对犯罪拍档已经转手了多少弃婴，他们竟然利用他人的不幸来牟利，可以说他们在电影开场，便背负着无可回避的“罪”。
年轻母亲将婴儿弃置在医院，《掮客》没有交待她弃婴的来龙去脉，对观众而言，IU的作为也会立刻引发不快──这部电影的第一句台词，鲜明地说出了观众的心声：
“不养小孩干嘛还要生？”
但是，这位乍看之下不情愿的妈妈角色，有着更深刻的“罪”：她没有将婴儿放进温暖的保护舱中，而是在大雨寒夜里，将婴儿放置在舱前的冰冷地板上。这一个无助的小婴儿，绝对无法这样活过今晚──这位母亲不但犯了弃婴之罪，同时，她似乎连婴儿的生死都不顾了，这一个角色身上又立刻背负了更多的罪。
按照一般类型电影的发展，身为女性的两位警察，应该是观众可以寄托情感的唯二正派角色，但是，随着剧情展开，事实又似乎没那么简单：组长秀珍似乎对妈妈的行为，有着超乎常理的厌恶；同时她也执着于猎捕主谋的相铉与东秀……即便在窃听他们的对话、理解他们并非十恶不赦之人后，秀珍却仍然偏执地继续行动，甚至宁可游走法律边缘。另一方作为下属的李刑警，没有反抗上司的勇气，尽管她持续质疑秀珍的一个人情绪似乎已经超越法治之上，但她也只能依命行事。
这是一一个主角们比《小偷家族》的主角设定更接近社会底层的故事，在《小偷家族》里，生活所需基准线把所有主角压至变形，但是，《掮客》里的主角们尽管并不有钱（也有债务缠身），可是，贫穷并不是他们为非作歹的唯一原因——这令他们某种程度上比《小偷家族》的主角们更为卑劣低下。他们贩卖婴儿借以逃出贫穷、母亲贩卖婴儿似乎是为了摆脱婴儿，这些行为都不是一句“我需要钱”就能被原谅的恶行。无知的婴儿在他们的手中变成了待价而沽的商品，而他们因为一一个婴儿能被卖出千万韩元而沾沾自喜。
宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜栋元等演员精采诠释人物角色的“罪”与“心”
母亲、相铉、东秀、秀珍这四位主要角色，在《掮客》开场不久，身上便各自背负着不同的罪。这些罪都是他们自由意志的展现，这些罪行由他们亲手犯下。对观众而言，他们很可能在这部2小时电影开场，就彻底厌恶这些角色、与他们共同叙说的这一个故事……但这正是《掮客》最值得赞赏的主要优点：这部电影里出现的所有主要角色，全都无法令人真正厌恶，这些演员（甚至包括婴儿演员）极其优异的表现，逼使观众站在这些角色隐而不言的立场上，从他们的角度明了、甚至原谅他们的作为……进而爱上这些角色。
这让宋康昊能够击败群雄、获得本届戛纳影展影帝的成绩，显得再自然不过：他饰演的相铉，按理说是这一个贩婴二人组里的主谋（他欠下的赌债，是让他们踏上歹路的最重要原因）。但是，他却是整部电影里最令人安心温暖的存在，他俨然是这一个重新定义家庭概念的新家庭之中，唯一能称得上是一家之主的角色。这部电影里看不见任何相铉凶神恶煞的模样，尽管他很明显有着深厚的江湖资历，但却似乎毫无机心地照顾每一一个角色。
李知恩则接到了她演艺生涯里最重要的角色，在《掮客》里，她饰演的角色事实上是全片的主干。这一个角色身上有太多的谜团──包括开场时似乎不顾婴儿死活的举动。随着剧情推展，这一个角色不断地丢出牵引观众的谜题，让观众好奇这些看似无责任或充满恶意的行为，背后的真相究竟是什么；而同时，我们也看到这一个角色，在这趟其实有点荒谬的贩婴行程里，渐渐因为与其他角色的相处、以及面对不同婴儿买家的过程，而逐渐转变了自己的一个性。李知恩在开场像一把锐利的小刀，肆无忌惮地割伤身边的人们；最后，这把小刀将转变为意想不到的新形象。
裴斗娜仍然是那一个我们从来不须担心的裴斗娜，这一个刑警角色并不是单纯类型电影里的猎犬，在是枝裕和惯来总是“谜团太多、解释太少”的风格下，我们得到电影中段，才慢慢能够推理出这一个并不多话的刑警身上，那些她从来不明说的秘密。这一个刑警角色正在执行长期跟监，能与她对话的仅有唯命是从的一位部下。因此裴斗娜并不是透过台词来诠释自己角色的动机与目的，我们只能从她无言的脸部表情与肢体动作里，猜出她的底细──这倒是令人有点回忆起她曾与是枝导演合作过的《空气人形》，那一个充气娃娃也不太常聊关于自己的事情。
如果你原本就喜爱宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜栋元等等任何一位演员，《掮客》则无疑地是你绝对要买票进场的电影。这部电影几乎给了片中每一位角色独擅的机会，每一个角色都有自己的秘密，而一定有某一个片段或是某一个镜头，让这一个演员全然发挥他的演技。一一个姜栋元透过镜子注视李知恩的眼神，一一个李知恩独言流泪的片段，一一个宋康昊提着玩偶独行街上的背影，乃至是饰演小屁孩角色“海进”的童星，都可能在瞬间击溃你的心房，令人热泪盈眶。
是枝裕和借影喻今，直视社会底层遭遇的困苦磨难
是枝裕和的野心展现无疑，他拥有无可救药的悲天悯人情怀，但他并不是乐观主义者，相反地，他是极度的现实主义者。《掮客》这一个在类型电影界里，很容易发展成《抚养亚历山大》（Raising Arizona）或是《两大一小三俘虏》（Three Fugitives）这样犯罪喜剧的故事，并没有太多一厢情愿的“巧合”与“偶然”。有人犯了错，这一个错在电影里必然会激起波澜，必然会造成不可磨灭的影响或伤害，是枝没有回避这些因果的涟漪，相反地，他持续往这一个世界里抛下石头。
《掮客》不只是探讨婴儿保护舱的体制而已──至今仍有人认为这种方便的救济设施，反而会养成更多不负责任的母亲。它藉由片中的这些角色各自所背负的罪，探讨一一个一个不同的社会议题，而这些议题都与生育、堕胎、亲子关是、弃儿与母亲对“抛弃”这恶行的不同心思、弃儿与育幼院机构的关是、亲子间“罪”的传承等等有关，每一一个题目都不算小，都可以发展成一部独立电影，但是枝决定一次呈现在观众面前。
在现实主义导演的手笔下，《掮客》没有侥幸，它不会告诉你托尼·斯塔克突然开了一张万年饭票，养活全世界的弃儿。是枝从来不想透过《掮客》告诉你以上问题的答案，因为这些问题在现实生活中也没有答案，他只是冷静平实地揭露这些问题的现况，然后让这些栩栩如生的角色在困境里撞得头破血流，试图在你不知不觉爱上这些角色的同时，逼使你去思考许多问题的答案、许多我们想当然耳的成见是否合理、还有“不会养就不要生”这句话……有多么忽视社会底层人士真正面对的困境复杂度。
《掮客》影评心得总结
你必须全程关注《掮客》里的每一句台词与镜头，因为这些都是剧情的线索。对习惯主流商业电影的观众来说，《掮客》会是一次崭新的体验，你必须自行搜集线索，自行推理剧情。它提出了好问题，并且给你不同角度的答案可能性；而对父母观众而言，这部电影也许会深深刺中他们的育儿回忆，有好几一个桥段都摆明会令人爆泪（你必须携带大份面纸）；而对