阳光笑容、古铜色肌肤的白马王子，一臂搂住长发柔弱的白雪公主，一臂扯住藤蔓，轻轻松松地飞越坏蛋头顶，抢到了失落的秘宝……浪漫冒险电影，曾经是80年代动作电影很受欢迎的子类型之一。桑德拉·布洛克和查宁·塔图姆主演的《失落谜城》（The Lost City），像是在对《绿宝石》或《尼罗河宝石》这样的80年代经典致敬，事实上它做了更大胆的致敬：挖出了古老传说的死人骨，在每块骨头重新黏上全新的血肉。
小说家萝莉塔对她的罗曼史小说事业已经绝望，她不愿继续撰写美女乐芙与猛男戴许的秘境恋爱夺宝史诗，却在这最后一本新书的上市见面会，遇到她人生的可能终点：神秘富豪认为她写的夺宝故事其实都是真的，而他想要夺得宝藏。为此，富翁绑架了萝莉塔，而饰演萝莉塔小说封面“戴许”的模特儿亚伦，决定前往远得要命的荒岛救援萝莉塔。但他是个比起跑酷与开枪，更熟悉面膜与瑜伽的非典型英雄，他要如何救出放弃人生与爱情的宅宅小说家呢？顺便……找到传说中的宝藏？
桑德拉·布洛克饰演遭到绑架的罗曼史小说家萝莉塔，很巧的是，凯瑟琳透纳（Kathleen Turner）在1984年的浪漫冒险电影《绿宝石》里，也饰演一位小说家。你甚至能看到萝莉塔的打书见面会名称，是“浪漫之笔”（Romancing the Pen），刚好对应《绿宝石》的原片名“浪漫之石”（Romancing the Stone）。这不是巧合，这是刻意的颠覆。《失落谜城》的女主角，不是期望一趟真实冒险、却只能被困在电脑前的小说家，她是曾经冒险过、撰写过大量冒险小说、最终耗尽内心最后一滴浪漫的小说家。
事实上，桑德拉·布洛克比你想得更复杂一点，她不只曾经是多部好莱坞卖座电影的女主角、或是奥斯卡影后而已，她更是在类型电影里最勇于挑战类型极限的女演员之一……很可能没有之一。在她主演的浪漫电影里，她永远都不是那个被拯救的公主，她甚至看来有点厌世、总是机灵、而且一直都有自知之明——女人就该被拯救，而男人不喜欢知道女孩知道这件事。珊卓在电影里露出的笑容，有时甚至看来像是她在为男主角感到抱歉，抱歉她总是知道一些他们不知道的事。
如今桑德拉·布洛克已经58岁，她这样令人喜爱的角色形象，放在一个21世纪已经遗忘的浪漫电影类型里，格外显露出一种讽刺的对比。而这是《失落谜城》开场最有趣之处，熟悉罗曼史套路的小说家，一一删除她脑海里的罗曼史套路元素，反过来质疑那些观众熟悉也喜爱的便捷安排，桑德拉·布洛克在面对罗曼史书迷热切的欢迎时，依旧露出那生不如死的眼神——如果珊卓的墓碑要刻上她最著名的表情，其中一个绝对是翻白眼。
与爱绝缘的女主角，却遇上了幻想成为白马王子的白雪公主：一代男神查宁·塔图姆，饰演一位无战力的封面模特儿。他急着想救出并不重视他的小说家，却想不出任何计划。他不会飚车、不会开枪、不会三秒让对手脑部缺氧昏迷。曾经演过《惊天危机》与《特种部队》这些睪酮素浓度爆表电影男主角的塔图，这次却饰演一位“有心无力”的白马王子，造成极大的反差。但是，这位看来手无缚鸡之力的王子，却记得为落难女主角准备一双新鞋子、记得为她带吊床、愿意用头顶着她一路爬上山壁。
猛男救美女的浪漫冒险动作电影，在这个强调性别平权的年代，似乎注定凋亡。桑德拉·布洛克并非想藉由《失落谜城》，复兴大银幕上久违的男子气概。相反地，她与塔图女强男弱的新搭档，颠覆了所有男性英雄至上的浪漫冒险电影元素。但是，《失落谜城》也不是单纯让珊卓成为“女子汉”——她并不是饰演一位只是少了小鸡鸡的男主角，她仍然是一位女性主角，不会像男人一般“长篇大论地想压倒对方立场”。
许多上个世纪的类型电影，在这个世纪都必须经历政治正确化的洗礼——连《惊声尖叫》也未能免俗。有趣的是，《失落谜城》却可能是其中转换过程最不尴尬的一部作品。它尽管打破过去“女性需要男性救援”“男主角莫名其妙爱上女主角”的种种窠臼，《失落谜城》却并不反对爱情、并不反对白头偕老的可能，它只是提醒观众，这个时代里，你不需要因为自己是个男性，而必须在爱情里逞强；也不需要因为你是女性，而注定你得为情无悔付出一辈子。
真正的平权意味着更灵活的互动关系，原本都是大事你作主，偶尔也可以听听我设计的逃脱计划；他也许没有揍飞坏蛋的臂力，但他能为你的生活提供一臂之力。男主外女主内的时代已经过去，现在我们应该思考，如何找出双方最满意的“生活体位”，找出彼此契合的最大公约数。
说真的，浪漫冒险动作电影已经离我们很远很远了。80年代的《绿宝石》与《尼罗河宝石》；90年代的《木乃伊》；2008年的《淘金俏冤家》；2010年的《波斯王子：时之刃》很勉强才算半部（而且它也不算质量优良）。对新一代的观众而言，他们可能很难体会布拉德·皮特在《失落谜城》里登场的颠覆效果：彼特宛如夺宝奇兵加上布兰登·费舍一样勇猛，见佛杀佛的救援桑德拉·布洛克，而那正是这部电影想要颠覆的角色刻板印象。
浪漫喜剧电影在过去十年，几乎死无葬身之地，我们必须变成僵尸（《温暖的尸体》）、变成时光旅人（《时空恋旅人》）、甚至变成龙虾（《龙虾》），才有可能找到真爱（但八成得付出很大的牺牲，或者转瞬间可能就会失去）。今年的《娶我吧！》明显是勇敢挑战复古之举（但不受观众的青睐），而《失落谜城》换了一个方式，它革新了那些僵硬的旧式价值观，给男女主角一个相爱的最好理由、以及冒险的最好理由，也许，这才是让浪漫喜剧复活的正确方式。